897、无间道的开始(1 / 2)

我真不想跟神仙打架897、无间道的开始

白莲婷可能是跟荆小强翻煎饼果子太多,只馋他身子,或者刻意记住了当年荆小强那句别在意他的歌,似乎就能忽略他的与众不同,尽量当成个普通爷们儿看待。

眼前这些虚名浮影,包括来来去去的狐狸精倩影们,都只是他上班的模样。

上班时候什么样,跟回头床上什么样,分得一清二楚。

所以她绝对不深想荆小强在歌唱上的造诣,她也不擅长这个。

连文哥跟李和信都比她明白。

他俩已经决定先返回平京。

属实被荆小强拉开的巨大差距震撼到无地自容,如果不再加把劲跟上,他们很清楚自己会掉队。

会跟不上荆小强的进度。

所以说男人多好啊,就事论事不牵扯这呀那的。

荆小强就是当之无愧的神级人物。

因为这时候的国内就是现代艺术的荒漠。

我们有很多历史原因,首先解决的是吃饭穿衣,所以在这块儿断档也很正常。

所以八九十年代为什么那么多艺术家一旦出了国门就跪,外面的世界差距太大了。

完全隔绝的信息交流,完全根除的小资情调,完全成了空白的艺术版块,也就让这些艺术家坚定的否认了之前。

因为在他们的世界里的确艺术被扼杀掉,才会落后这么多,他们可不管艺术和吃饭之间的问题。

他们也不会想这样的阵痛是为了让更多人有机会、有资格接触到更好的生活,包括他们才有可能接触艺术,释放自己的艺术天赋。

只会无比崇拜欧美那一套。

毕竟一直延续下来的欧美音乐神人太多,多得超乎一般人的理解。

哪怕一个次生大陆的焦盆,就够中国学几十年甚至更久。

后来一个三级次生的南丽对于内地通俗娱乐圈,也是统治级的碾压。

别忘了韩流曾经在神州大陆上肆虐到什么程度。

原因都在这里。

但这一世有点不一样了。

荆小强以一己之力,硬生生的把内地音乐地位拉高到能够抗衡的地步。

他的歌舞剧表现力,是二十年后百老汇的风格,光这在百老汇都能叫响,在东京的这一系列开演祭确实做到了震撼所有人。

六部轮番演出的歌舞剧,从编剧、配曲、唱腔、舞蹈动态,无一不呈现出高水准档次。

连带主打演出《雪原谷》的军艺文工团员们水准都极高。

这就是艺术总监、艺术带头人的作用,能够像带领军队那样,把普通演员拔高到他们自身难以企及的艺术高峰。

93年啊,文哥自己在国内都郁闷得不得了,觉得都特么是孙子,都特么不懂艺术,到处都在约束我的才华,荆小强却给他展现出了另外一条道路,我们在国外绽放赚钱,然后把钱拿回国内建设,顺带缩小这种差距,不爽吗?

而且这俩是平京人,一个是大院子弟,一个从小生活在老平京旗人的环境里。

那些举止动态中难以掩饰的文艺兵举止,对荆小强服从命令安排到可以舍生忘死的跟随首长地步,更有若隐若现的带队干部,对荆小强都是非常尊重的态度。

荆小强绝对不是那么简单的身份,就呼之欲出了。

包括他这一系列的动静,有个非常大的不正常现象。

普通人可能不知道,这俩就太明白了。

荆小强在焦盆闯出这么大的名声,技惊四座扬我国威,居然没有任何有关部门来露面?

要知道从八十年代以来,我们整个对外交往都处在一种比较困难的局面,当时我们对外交往的这方式也比较呆板、僵硬,所以整个八十年代唯一能拿得出手的就只有《少林寺》,只有杰哥。

国内对外交往拿出各种宣传材料,人家都不看,拍什么正统片子也不理,唯有跟武术相关的文化交往,才能创造出非常好的渠道,简直成了外交必备的套路。

可荆小强这意义比杰哥大多了,而且这两年也比八十年代初更需要这种文化交流渠道。

居然无论文宣、外交等各个口子,都没吱声?

这能说明啥?

荆小强的所作所为是得了肯定,甚至是放手让他自己闯荡,甚至不让有关部门来让他染上红色印记。

这是绝对的放心啊。

所以荆小强正在做的事,说小了是赚外汇,说大了背后有最坚强的后盾。

需要担心的只有自己跟不上。

文哥迄今为止也就跟女朋友演过部电影出了彩,还没到天下皆知的地步,导演阳光灿烂还全靠女朋友借钱张罗,八字还没一撇呢。

所以荆小强如此强悍,反而是他俩忐忑,根本不在意花花世界的姹紫嫣红,赶紧回去证明自己。

这国